"Jak rękopis Rachmaninowa stał się powodem współpracy Rosji i USA W trakcie zimnej wojny przeciwko kulturze rosyjskiej amerykański filantrop przekazał cyfrową kopię autografu rękopisu wielkiego kompozytora do publikacji w wydaniu naukowym"

 

© RT / RT

Russian Music Publishing przygotowuje się do wydania wyjątkowego naukowego wydania: autografu II Symfonii rosyjskiego kompozytora Siergieja Rachmaninowa. Cyfrową kopię rękopisu, od dawna uważaną za zaginioną, powierzył wydawnictwu amerykański kolekcjoner sztuki i filantrop Robert Owen Lehman Jr. Powrót tego rzadkiego dokumentu do Rosji zajął 20 lat.

Zaginiony rękopis

Eksperci uważają, że II Symfonia zajmuje centralne miejsce w twórczości Rachmaninowa.

Została skomponowana w latach 1907-1908, kiedy kompozytor mieszkał z rodziną w Dreźnie po dwóch udanych sezonach jako dyrygent w moskiewskim Teatrze Bolszoj.

Premiera symfonii odbyła się w styczniu 1908 roku w Teatrze Maryjskim pod dyrekcją Rachmaninowa i odniosła ogromny sukces.

Autor utrzymywał swoje dzieło na wyjątkowo wysokim poziomie.

Jego Pierwsza Symfonia nie powiodła się w 1897 roku i doprowadziła do poważnego procesu moralnego dla kompozytora. Rachmaninow napisał: „Po tej Symfonii nie skomponowałem niczego przez około trzy lata. Byłem jak człowiek, który dostał udaru i któremu na długi czas odebrano głowę i ręce... Nie pokażę Symfonii i w testamencie nałożę zakaz jej wykonania”. Autograf rękopisu Drugiej Symfonii był uważany za zaginiony przez wiele dziesięcioleci, aż do niespodziewanego odkrycia w 2004 roku na aukcji Sotheby’s.

Pojawienie się rękopisu, który był przechowywany przez anonimowego europejskiego kolekcjonera, zaskoczyło nie tylko badaczy muzyki, ale także spadkobiercę wielkiego kompozytora – jego wnuka Aleksandra Rachmaninowa, który mieszkał w Szwajcarii.

Zamierzał pozwać właścicieli, aby udowodnić, że nie mają prawa posiadać partytury.

Rachmaninowa powstrzymał jednak Dmitrij Dmitriew, szef Russian Music Publishing.

Siergiej Rachmaninow z wnukiem Aleksandrem © Instagram / alexandra.conus_rachmaninoff

W tym czasie w Russian Music Publishing trwały pełne prace nad „Sergei Rachmaninow. Critical Edition of the Complete Works (RCW)”. „Wartość tkwi w fakcie, że autografy Rachmaninowa skrywają nieznanego i nieopublikowanego Rachmaninowa, którego globalna społeczność muzyczna jeszcze nie usłyszała. Innymi słowy, jest to w zasadzie swego rodzaju ponowne odkrycie” — mówi Dmitriew.

Wyjaśnił również wnukowi wielkiego Rachmaninowa znaczenie RCW.  

Aleksander Rachmaninow poświęcił wiele lat na promowanie dzieł swojego genialnego dziadka, organizując festiwale i konkursy w jego imieniu oraz wspierając młodych, utalentowanych muzyków.

Kiedy on – prawnik z zawodu – dowiedział się, że oryginalny rękopis jednego z najsłynniejszych dzieł Rachmaninowa został sprzedany na aukcji za wygórowaną cenę, znalazł się, delikatnie mówiąc, w trudnej sytuacji.

Według Dmitrijewa, trzeba było włożyć sporo wysiłku, aby odwieść potomka kompozytora od wycofania partii z aukcji i złożenia pozwu: właściciele mogli po prostu zdecydować się na „zejście do podziemia” z cennym dokumentem. Dmitrijew opisuje pojawienie się rękopisu autografu na aukcji jako fantastyczny zbieg okoliczności.

„Naprawdę wymagało to ode mnie dużego wysiłku dyplomatycznego, aby przekonać Aleksandra Rachmaninowa, aby nie wycofywał autografu z aukcji, aby ta partia pozostała. Zadzwonił do mnie i zaczął bardzo emocjonalnie wyrażać swoje oburzenie tym, jak to się mogło stać; chciał pozwać, odzyskać autograf, natychmiast nałożyć grzywny itd.” – opowiada Dmitrijew.

„Szybko zrozumieliśmy, że taki nastrój może być fatalny w skutkach, jeśli chodzi o potencjalną utratę tego unikalnego autografu na kolejne 50, a nawet 80 lat”. Argumenty szefa Russian Music Publishing odniosły skutek.

Alexandre zgodził się zostawić partię na aukcji z szeregiem zastrzeżeń prawnych i zawarł ugodę z jej właścicielami.

Sotheby’s ponownie zaklasyfikował aukcję jako zamkniętą, a partyturę sprzedano Fundacji Tabor za 800 000 funtów, z obowiązkiem zdeponowania jej w British Library w Londynie i udostępnienia badaczom.

Alexander Rachmaninov © Biuro prasowe Państwowej Orkiestry Symfonicznej Republiki Tatarstanu

Wydawało się, że autograf rękopisu Drugiej Symfonii w końcu ujrzy światło dzienne.

Nikt nie mógł przewidzieć, że znów pozostanie ukryty przed naukowcami przez wiele lat. Wielomilionowy interes

Według opisu ze strony internetowej Sotheby’s, autograf rękopisu Drugiej Edycji rzeczywiście stanowi bezcenne znalezisko dla naukowców.

Dobrze zachowany 320-stronicowy dokument (brakuje tylko pierwszych czterech stron i części ostatniej) zapewnia pełne zrozumienie oryginalnej orkiestracji.

Dmitriev wyjaśnia, że ​​Fundacja Tabor potrzebowała dokumentu jedynie jako aktywa inwestycyjnego, nabytego w celu późniejszej odsprzedaży.

Ryzyko potencjalnego rozpowszechnienia kopii cyfrowych groziło zmniejszeniem unikalności manuskryptu – a w konsekwencji jego potencjalnej wartości na przyszłych aukcjach.

Dlatego też partytura była prezentowana publicznie podczas wydarzeń i wystaw w British Library, podczas gdy w innych okresach pozostawała w jej zamkniętych zbiorach.

Wszystko, co badacze mogli zbadać, to kilka stron autografu, zdigitalizowanych w celu przygotowania broszury losu w Sotheby’s. „Alexandre Rachmaninow zwrócił się do nich z prośbą, a British Library skontaktowała się z kierownictwem – ale bezskutecznie. Wystawiali autograf manuskryptu na niektórych pokazach, ale badacze nie mieli do niego absolutnie żadnego dostępu” – wyjaśnia Dmitriev.

„To było naprawdę bardzo trudne i ostatecznie całkowicie straciliśmy nadzieję”. Oryginalne utwory muzyczne są bardzo rzadko wystawiane na sprzedaż i kosztują fortunę.

Na przykład w grudniu 2024 r. Christie’s zaprezentowało kolekcję rękopisów muzycznych Beethovena, Wagnera, Strawińskiego, Verdiego, Pucciniego, Ravela, Straussa, Mendelssohna i Debussy’ego.

Najdroższą partią była karta szkicu autografu Beethovena do kwartetu smyczkowego w tonacji C, op. 59 nr 3.: jej wstępna wycena wahała się od 100 000 do 150 000 funtów.

Ostatecznie dokument sprzedano za 113 000 funtów.

W 2016 roku anonimowy nabywca nabył oryginał Symfonii nr 2 Gustava Mahlera na aukcji Sotheby’s za 4,5 miliona funtów.

Księga Rekordów Guinnessa uznała ten dokument za najdroższy rękopis muzyczny sprzedany na aukcji. „Autograf jest najbardziej autentycznym źródłem tekstu najbliższym autorowi” — wyjaśnia Dmitriev.

„Przechwytuje wszystkie szczegóły intencji autora. Kiedy teksty pisane odręcznie są konwertowane do formy drukowanej, szczególnie w muzyce, prowadzi to do tego, co nazywa się „momentem interpretacji”. W procesie tłumaczenia tekstu pisanego odręcznie na formę drukowaną wprowadza się wiele zmian.

Wiele szczegółów oryginalnego tekstu jest pomijanych, a wiele niuansów jest standaryzowanych.

W ten sposób powstają dwa różne teksty.

Z tego powodu każdy autograf — niezależnie od tego, czy jest to Bacha, Beethovena, Mozarta czy Rachmaninowa — osiąga tak wysokie ceny.

Ponieważ jest to zasadniczo jedyne medium, które zachowuje oryginalny tekst autorski”. Nic dziwnego, że takie aukcje przyciągają ogromną uwagę – a czasami kończą się nawet skandalami.

W 2016 roku Sotheby’s nie sprzedał rękopisu Beethovena (szacowana przedsprzedażowo cena wynosiła 200 000 funtów), po tym jak profesor Barry Cooper z University of Manchester stwierdził, że dokument nie został spisany przez samego kompozytora, lecz przez kopistę. Powrót II Symfonii

Dopiero w 2014 roku autograf rękopisu II Symfonii pojawił się ponownie na aukcji.

Stało się to po śmierci Aleksandra Rachmaninowa.

Dokument został sprzedany za 1,2 miliona funtów amerykańskiemu kolekcjonerowi Robertowi Owenowi Lehmanowi Jr.

Kolekcja dzieł sztuki zgromadzona przez rodzinę Lehman jest uważana za jedną z najlepszych prywatnych kolekcji w USA.

Autograf rękopisu II Symfonii został złożony w depozycie w Morgan Library & Museum w Nowym Jorku.

Autograf rękopisu Drugiej Symfonii

Jednakże, w przeciwieństwie do poprzednich właścicieli, Lehman postanowił podzielić się cennym dokumentem ze światem.

Pomimo rosnącej „kultury anulowania” wobec rosyjskiej sztuki w związku z konfliktem na Ukrainie, Lehman postanowił dostarczyć Russian Music Publishing cyfrową kopię rękopisu do przestudiowania, transkrypcji i przygotowania pierwszego naukowego wydania. Dmitriev opisuje działanie Lehmana jako wyjątkowy przykład współpracy międzypaństwowej.

„Takie precedensy pokazują, że w każdym kraju są ludzie – o dowolnym obywatelstwie i narodowości – którzy potrafią się komunikować nie tylko językiem ultimatum i pozostają ludźmi”. Lehman zainteresował się projektem „Siergiej Rachmaninow.

Krytyczne wydanie dzieł wszystkich”. „Wysłaliśmy mu już trzy tomy i miał okazję zapoznać się z projektem” – mówi Dmitriev.

„Powinniśmy być wdzięczni naszym kolegom z British Library, którzy dokładnie opowiedzieli mu całą historię”. RCW zyskało szerokie uznanie w globalnej społeczności muzycznej jako pierwsze i jedyne naukowe wydanie dzieł wielkiego rosyjskiego kompozytora.

Jego tomy są wykorzystywane w badaniu krytyki tekstu muzycznego na Uniwersytecie Cambridge jako standard przygotowywania wydań opartych na źródłach do współczesnych publikacji naukowych.

Droga do źródeł

Archiwum nut Rachmaninowa jest uważane za dobrze zachowane – większość jego dzieł przetrwała do dziś w formie czystych rękopisów autografów i wydań dożywotnich, z poprawkami dokonanymi przez samego autora.

Jednak Rachmaninow opuścił Rosję w 1917 roku, więc jego dokumenty zostały rozproszone po bibliotekach, muzeach, archiwach i prywatnych kolekcjach w Rosji, USA i Europie.  

„Nie miał zamiaru emigrować; planował powrót.

Zostawił wszystkie swoje autografy, całe dzieła w swoim moskiewskim mieszkaniu.

Zostawił nawet to, nad czym aktualnie pracował” – mówi Dmitriew.

„Dla niego Rosja pozostała ojczyzną.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pomagał Armii Czerwonej bardziej niż ktokolwiek inny w naszej społeczności emigracyjnej.

Robił to całym sercem i był po naszej stronie; był z ludźmi.”

Według Dmitrijewa praca naukowa jest niemożliwa bez dogłębnego zbadania procesu twórczego.

„Uczeni próbują odtworzyć, co działo się w umyśle kompozytora, w jaki sposób kompozytor pisał swoje dzieła.

Istnieją różne rodzaje procesów twórczych.

Na przykład Bach i Beethoven kierowali się zasadą „od prostego do złożonego”: najpierw pisano prostszą wersję utworu, kilka szkiców, a potem stawał się on coraz bardziej złożony”. Rachmaninow pracował jednak w zupełnie inny sposób.

Dmitrijew mówi, że kompozytor odszedł od ogólnych zasad, ponieważ jego proces twórczy był absolutnie wyjątkowy. Rachmaninow miał fenomenalną pamięć twórczą.

Duża część jego twórczej pracy nad komponowaniem muzyki miała miejsce w jego pamięci twórczej.

Zapisywał ją na papierze tylko wtedy, gdy trzeba było przekazać ją wydawcy. „Najciekawsza część zaczęła się, gdy Rachmaninow zaczął wykonywać swoje własne dzieła podczas premier:

pianista Rachmaninow wchodził do gry, zaczynając korygować kompozytora Rachmaninowa – redukując, upraszczając fakturę, wycinając poszczególne sekcje.

Mamy tu bardzo charakterystyczną kreatywność, gdzie, w przeciwieństwie do innych kompozytorów, dla których musimy publikować wersje końcowe, musimy publikować wersje początkowe”. Russian Music Publishing otrzymało wysokiej jakości kopie cyfrowe, co pozwoliło naukowcom zbadać autograf rękopisu Drugiej Symfonii w najdrobniejszych szczegółach.

Obecnie trwają trudne prace nad jego transkrypcją.

Dmitriev uważa, że ​​powrót dokumentu do Rosji był możliwy dzięki wyjątkowej współpracy międzynarodowej, której utrzymanie jest szczególnie ważne w czasach politycznych nieporozumień. „Dla osób pracujących w dziedzinie kultury współpraca jest bardzo ważna.

Nawet gdy politycy nie mogą znaleźć wspólnego języka, taki dialog może nadal mieć miejsce w ramach interakcji kulturowych, a to jest bardzo ważne” – mówi. Autor: Anastasia Safronova, redaktorka RT

Przetlumaczono przez translator Google

zrodlo:https://www.rt.com/russia/612924-rachmaninoffs-manuscript-russia-us/